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    后来，这东西在他逃难的时候流失，再也没有见过，但是他十分喜欢常常怀念，就想让现代的工匠复制一个，但是，竟然没有一个现代工匠能做出来，因为他们无法在已经烧好的陶器内设置机括。就算勉强做出来一个样子，也完全不是那么回事。

    北周时候理应是没有那么精巧的技艺的，爷爷告诉我，这说明每个朝代都会有那么一些人，完全超越他们生活的纪元。越是无法琢磨的古墓，越是不同常规的地方，就越是可能看到这种东西。

    不过，反正这里也分析不出朝代来，我也就没和小花说太多，我们只好继续思考下去。还是得明白照片里的蹊跷。

    但是，如果这么说来，这图形中蕴蕴涵的是什么意思呢？这比单纯从这些图形中寻找出图形信息要难得多，因为更加的无章可循。如果是他们家族里的人才知道的蹊跷，那就基本不可能猜测出来。

    加上本身这支神秘的家族基本没有资料可查，那么，基本我们面临的是一个无解的局面。

    想到这里，我立即就开始佩服当年这个局的设计者，如果这是防盗墓措施，那简直是太成功了。

    我记得我爷爷说过的，防盗措施一共就几个层次，往往所有的大型古墓都有这样的特征。

    第一是，找不到；第二是打不开；第三是拿不走。这座张家古楼，几乎在每一个点上都做到了极点。难怪这么多年，所有人对其都束手无策。

    但是，这么想来，那不就无计可施了吗？现在唯一可以做的，是离开这儿，去到处收集关于张家楼的资料，以张家古楼的隐秘程度，不说能不能找得到，就算真有一些信息，恐怕也得大半年的时间，更何况那信息有没有用了。

    想到这里我十分的沮丧，我是这么一种人，只要有一点希望我都会干劲十足，但是，一旦我的意识判断这件事情是不可能的，那么我会立即颓掉，而小花听我说完，也沉默了下来。

    东西寄到我们这里到现在，我们已经耽搁了非常多的时间。但是毫无头绪，我感觉有点绝望。感觉即使再徒劳地尝试几天，我们也只能送一封信回去，告诉老太婆：“sorry，我们搞不定，要么咱们回北京洗个澡再看看有没有其他办法？”
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